Une meute de chiens traverse le plateau. Une dizaine de bêtes, dans la Cour d'honneur du Palais des papes, rôdent, tournent, aboient, grognent, s'endorment. Les chiens de Wolf dressent pour Alain Platel le portrait d'un temps sous la menace, d'une société régie par la peur. Menace politique ou économique. Peur sociale sans cesse et partout manipulée. Auteur, chorégraphe, meneur de troupe, le Flamand oppose à l'effroi et à la crainte incarnés par les chiens, la joie de vivre et l'apparente gaieté musicale de Wolfgang Amadeus Mozart. La partition frivole, enlevée, le légendaire trop de notes et l'exubérance du jeune homme de la fin du XVIIIe siècle percutent l'actuel et trouble début d'un nouveau millénaire. Excentrique et jouisseur, Mozart tentait de composer pour les voix des femmes des partitions d'ordre orgasmique, provoquant pour elles des jouissances vocales. Voluptueuse, sensuelle, sa musique prend parfois des accents mélancoliques. Multiple, l'homme était aussi un révolté, lutteur acharné et pourfendeur des ordres établis. Contestataire véhément de l'autorité d'un père trop appliqué à modeler son petit parfait musicien. L'enfant Wolfgang, Wunderkind malgré lui, fuyait parfois, dit-on, les leçons et ses compositions pour se réfugier dans la Kärtnerstrasse. Avec d'autres rejetons, formant une petite harde farouche, il s'accompagnait d'une meute de chiens, chassait les rats, s'inspirant bientôt de ses activités sauvageonnes pour composer la Petite musique de nuit. Le jeune Mozart, garçon ordinaire doublé d'un génie musical, aimait à entendre les passants siffler sa musique dans la rue. Une musique populaire, mêlée aujourd'hui par analogie à des images de palais viennois fastueux, et d'une Autriche baroque.
Sélectionnée pour le festival d'Avignon 2003.