Menace de mort et son orchestre est une nouvelle expérience pour Xavier Boussiron, dans le prolongement de sa pratique de plasticien, musicien, compositeur et interprète.

Le mordant de ce nouveau projet intitulé Menace de mort et son orchestre recourt à certaines caractéristiques propres au ballet dit classique, notamment dans la manière d'exploiter la narration.
La narration, comme la mélodie, sont des armes dangereuses.
Dans ce sens, Le Lac des cygnes a marqué l'essor du spectacle pompier, propre au conservatoire et au conservatisme. Et ça n'a rien de réactionnaire que de se pencher sur ce qui, le temps aidant, s'avère moins une valeur historique qu'une curiosité culturelle. A la différence près que le couple de Menace de Mort sont deux oiseaux perdus, mais lucides ; ils n'ont pas besoin de chasseur pour éprouver quelques frayeurs. Ils sont pris dans une sorte de rave biplace houleuse avec remise à zéro de certains compteurs.

Croisement de deux cas de genèse : d'un côté, pointes et entrechats marquent le départ d'une modernisation relativement bourgy de la danse. De l'autre, la guitare électrique, objet emblématique du virage en épingle négocié par la musique populaire vers la contestation sociale industrialisée.
Bien sûr, on retrouve la sempiternelle obsession de monter l'orchestre idéal. Mais cette fois, le groupe fait partie intégrante du couple : il en est la voix et le regard en coin.

La partition gestuelle et chorégraphique s'élabore autour d'une série de tableaux vivants reposant sur la fameuse scène des Envoûtés de Gombrowicz où Maya et Walczak sont poussés vers la réconciliation par des nappes de violons paranormaux : intrigue d'aubade superstitieuse, grave, où le psycho-érotique rivalise avec l'harmonie sociale.